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光明网记者 李政葳

北京元大都遗址出土的天蓝釉花口紫斑贴塑兽面双螭耳连座瓶、湖北省博物保藏的青花龙纹梅瓶、上海博物保藏的青花蕉叶花果竹石印花缠枝牡丹纹菱口盘……

元代的瓷器有哪些一起之处?元青花的前史、艺术价值为何备受学术界、保藏界重视?

近来,国内十多家博物馆保藏的96件文物精品齐聚国博。它们以元代瓷器为主体,曾经史、文明、科技、审美价值为主线,反映了元朝时期人们的生活习惯、物质文明、艺术创作特色和民族融合、中外互通的前史盛景。

“海宇会同——元代瓷器文明展”在国博开幕(李政葳/摄)

焦点一:官民窑器物一起烧造

喇叭形口、溜肩,内口沿绘一圈水波纹,颈部绘蕉叶纹,近底足处绘有变形莲瓣纹。这件1984年从湖北黄梅县十里村小学出土的展品名为“青花莲池纹玉壶春瓶”,是元代江西景德镇窑产品。

策展人顾志洋说,元廷在景德镇设立了浮梁磁局,创始官办窑场引领瓷器制造风气的先例,专管皇室烧瓷并漆造马尾棕藤笠帽等,其设置很或许与其时元朝廷需要质纯的祭器有关。

但是,浮梁磁局的窑场好像不像明清御窑场那样有专门独立的厂址,其工匠或许涣散在条件较好的民窑中出产作业。

比方,在景德镇落马桥遗址元代地层就发现了蓝釉金彩玉壶春瓶、卵白釉五爪龙纹大盘等残片,很或许是承当浮梁磁局煅烧使命的窑厂之一,一起还有很多较粗糙的青花、白瓷,应是官民窑器物一起烧造的场所。

据《元典章》记载,景德镇珠山出土的高等级元青花,证明了元代存在为最高控制阶级出产青花瓷器的官窑。别的,

出土元青花的墓葬、窖藏,主人遍及身份较高,其在国内流转必定程度上受政治要素影响;尽管少数器物也能证明民间商场存在订烧行为,但多作为冥具和祭祀用器,且并不遍及。

青花梅斑纹三足炉(李政葳/摄)

青花龙纹玉壶春瓶(李政葳/摄)

焦点二:龙泉窑瓷器海外交易占比高

展馆内还展出了不少沉船出水的瓷器残片。比方,坐落福建省平潭县海坛海峡北段的大练岛元代沉船遗址中,沉船遗物以龙泉窑青釉瓷器为主,器型包含盘、洗、碗、小罐等,装修办法有刻划花、贴花、模印等,沉船时代或许是元代中晚期,是一艘前往东南亚的交易船。

别的,在2009至2010年水下考古发现的“石屿二号”沉船遗址中,共发现了元青花133片,这是我国水下考古初次发现元青花瓷器。出水元青花器型以碗、杯为主,形制与卵白釉同类器形一起。此外,还有少数梅瓶、玉壶春瓶等。该沉船地处古代南海交易航线,随船瓷器广泛见于东南亚和非洲东海岸区域,风格也与菲律宾出土的元青花挨近,很或许是外销至东南亚或再转销至非洲的产品。

策展人说,龙泉窑青瓷、景德镇青花瓷、青白瓷以及福建区域窑场产品广泛散布于东亚、东南亚、西亚甚至东非区域,与汪大渊《岛夷志略》中记载的交易地址契合,是研讨元代海外交易史的重要佐证。

而从现有的海外考古材料看,龙泉窑瓷器在元代陶瓷海外交易中占比最高。

很显然,海外交易成了元代对外物质往来的首要途径,瓷器作为对外交易产品,明晰呈现了沿路上丝绸之路和海上丝绸之路沿线区域散布的趋势。其间,内蒙古、甘肃、新疆等地的遗址、墓葬均发现数量可观的元代瓷器;日本、泰国、菲律宾、新加坡、印度,甚至肯尼亚、埃及等海上丝绸之路沿线区域,也发现了必定数量的元代瓷器。这些都标明,元代是我国古代瓷器对外输出的顶峰时期。

“石屿二号”沉船遗址残片(李政葳/摄)

绥中县三道岗元代沉船遗址出水的白地黑花鱼藻纹盆(李政葳/摄)

焦点三:全体风格表现多元文明融合

在展品“青花莲池杂宝纹莲瓣形盘”下方,写着这样一段文字介绍:“元青花这种高温釉下彩瓷烧制成功,是中外技能和文明沟通的产品,其运用产自伊朗的钴料,结合两边的审美情味烧制而成”。

确实,元代瓷器不只集成了唐宋以来器物造型和出产工艺,还融合了华夏传统文明、伊斯兰文明、蒙古草原文明和藏传佛教文明等多种文明要素,衍生出数量繁复的器物造型、纹饰和装修办法,表现了极高的多元文明价值。

翻阅国际工艺史发现,伊斯兰文明的传达为东西方制瓷技能沟通产生了很大影响,而元代广阔的边境为东西方沟通带来了地舆便当。元代瓷器中最能表现伊斯兰文明要素的即元青花瓷器。依据元朝匠籍准则,官匠可在政府办理部门分配下活动,优异的伊斯兰工匠彻底有或许在浮梁磁局办理下直接参与陶瓷出产。

别的,一种出产元青花瓷器所用“苏麻离青”钴料,其时已由阿拉伯区域传入我国,这是迄今所见的元青花瓷器中,存在显着带有伊斯兰文明特征的器型,如大盘、大碗、器座、高足碗、八棱器等。典型元青花装修也已层次丰厚、布局谨慎、图画满密,比较于我国传统绘画风格,更契合伊斯兰装修艺术的特色;元青花的装修主题中,植物纹多为有规则呈延伸状的花、果、叶、草图画,显着遭到“阿拉伯式斑纹”风格的影响。

不行忽视的是,蒙元草原文明对瓷器的影响相同很大,草原游牧民族的生活办法对元代瓷器全体特征起到决定性影响。比方,元代餐饮瓷器往往器型大、胎体厚,这与宋金以来的瓷器出产传统有所不同。

磁州窑白地黑花龙凤纹四系扁壶

(李政葳/摄)

焦点四:模制成型工艺老练,大器物分段成型遍及“以铜、铁等金属为着色剂的色釉,融于一体高温烧制而成,釉料在高温熔融中呈现色彩斑斓的釉色……”很难幻想,这是元代“天蓝釉紫斑莲瓣形盘”的烧制办法。

元代是我国古代瓷器出产技能腾跃期。其时,瓷器出产初次在瓷胎中选用高岭土加瓷土的二德配办法,这在我国瓷器技能史上具有划时代含义。

别的,以元青花为代表的瓷器釉下彩绘艺术,也拓荒了陶瓷装修新篇章。记者了解到,氧化钴初次作为釉下彩料广泛施加于瓷胎外表,为明清青花瓷的昌盛开展奠定根底,釉里红、孔雀蓝釉等产种类类迅速开展,代表了我国色彩釉瓷工艺走向老练。

在宋金时期工艺的根底上,元代瓷器模印成型技能也进一步进步,菊瓣形、多边形、扁圆形或四棱、八棱形等器物皆选用这种办法,不只能够完成杂乱器型的成型和印花装修作用,还可标准器物的巨细形制。

值得一提的是,元代还盛行大件器物,以其时轮制技能大都大型瓶罐达不到一次性拉坯成型,因而八成运用分段成型的办法。详细操作办法是,先将器物口颈、身、底等分段拉坯制胎,再以泥料粘接为一体,再施釉烧成。

江苏镇江京口闸遗址出土孔雀蓝釉云龙纹鼎式炉

(李政葳/摄)

焦点五:元青花改动审美观念

记者了解到,以氧化铜为首要发色剂的釉里红瓷器,是此刻与青花瓷一起呈现的釉下彩绘瓷器种类。因为氧化铜在高温下对窑室烧成气氛比青花猜中的氧化钴更灵敏,因而发色艳丽、图画明晰的釉里红产品尤为宝贵。

跟着色彩釉的进一步开展,也是这一时期新釉种类研制获得重要打破。其实,元代曾经我国釉下彩绘瓷已有开展,入元后以青花为代表的釉下彩瓷艺术大放异彩,很快成为老少皆宜的盛行产品。“

青花”,也因而成为元朝最具代表性的艺术符号,拓荒了全新陶瓷艺术风气,宣告了古人干流审美从寻求素雅莹洁的婉转态势,转变为寻求富丽繁美、宽厚豪放的豪放意趣。

元代后期,青花瓷器上还呈现了一些前史人物故事装修体裁,具有显着的汉族传统文明特征,透露着儒家文明价值观。业界人士以为,这类体裁的昌盛,与元杂剧的盛行有必定联系,并反映在瓷器、漆器等手工艺品装修纹样上;这也表现了元代对这类体裁包容或认可的情绪,反映了华夏和蒙元艺术在文明和审美方面已完成了深层次的融合。

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